山西晋祠水镜台木雕龙纹雀替九游娱乐(中国)有限公司-官方网站

在漫长的中国建筑史中，雀替是一种闇练较晚的构件和制式。雀替的雏形可见诸北魏云冈石窟和敦煌莫高窟的北魏窟檐雕饰中，在柱头与阑额派遣处设立了相通三角形的复古构件，格局质朴，意在承托，这可视作雀替的萌芽。

然则直到宋朝，它仍未正经设立成为一种遑急的构件。宋代李诫撰写的《营造要领》仅仅在说到“阑额”时顺带说起：“檐额下绰幕枋，广减檐额三分之一，出柱，长至补间，相对作槽头或三瓣头。”这个时间雀替还仅仅柱上支托阑额的一根拱形横木，所起的遮拦作用有限，并不被时东谈主珍藏。

值得一提的是，“雀替”之名，就是由宋朝“绰幕枋”演变而来，“绰”字到了清朝讹为“雀”，“替”意指与“替木”的演变关系，又称为“插角”或“托木”。雀替率先仅仅动作复古构件，斗拱专用于柱头铺作的地位变嫌之后，雀替一跃成为柱头部分的遑急构件。在明清之际，雀替被平凡使用，而且在构图上不时发展，成为一种作风专有的构件，是梁枋之下不成冷漠的“小精灵”。

雀替的中枢作用，起初是结构性的。在木构架体系中，柱与梁枋的榫卯归并处，尤其是垂直受力点，容易因巨大的剪切力而产生变形致使轻视。雀替的出现，恰如一位过劲的“托手”，它自柱身两侧伸出，承托在梁枋之下，灵验地裁汰了梁枋的净跨距离，从而分布了聚首处的受力，增强了结构的褂讪性和历久性。这看似不大的构件，实则演出了强化节点、成见应力的关键变装，是古代匠师对材料力学脾气深远领悟后的小巧发明。联系词，雀替的酷爱远不啻于此。自其降生之初，遮拦性便与功能性形摄影随。它占据了柱头与梁枋交织的审视位置，当然成为匠东谈主浮现才华、托付脸色的画布。

元代之前，雀替主要被应用于建筑的内檐部分，而元代之后，绝顶是清代，其使用界限膨胀至外檐额枋下，且国法了严格的长度法式，即不得跳跃地方开间面阔的四分之一。

宋元时间较为盛行楮头绰幕和蝉肚绰幕。楮头绰幕是一种遮拦极为不祥的雀替，仅在其尽端雕饰出两三根线条，变成几个瓣状纹；而蝉肚绰幕的雕饰稍稍多一些，它的特质是在其尽端刻出连气儿的弧线看起来就像是蝉肚体式，是以叫作念“蝉肚绰幕”。这两种雀替形象，诚然有一些雕饰，然则还王人相称不祥。

到了清代，雀替“肚”部的弧线越来越缩减、“肚”的面积慢慢变小，而头部相应的越来越大，而且头部给东谈主嗅觉是倏得间下垂，形象上的变嫌相称彰着。在汇聚柱头处王人施以三幅云及拱头承托。其造型鬼出神入，不祥可分为几类：最常见的“大雀替”，确切成为柱头两侧的独处雕饰作品；“龙门雀替”，则在雀替自己以外，加多了“梓框”“云墩”“麻叶头”等复杂部件，变成一组富丽堂皇的遮拦集群；“通雀替”横跨两柱之间，风格浩瀚。

雕饰题材也愈加包罗万象，龙凤瑞兽、仙鹤灵禽、卷草花草、博古器物、历史东谈主物、祯祥图案乃至山水楼阁，无不入画。雕饰技法集浅浮雕、深浮雕、透雕、圆雕于一体，玲珑晶莹，巧夺天工。在皇家建筑与遑急祠庙中，雀替更是金碧后光，无数诈欺贴金、彩绘，与藻井、斗拱共同营造出炫目而尊严的空间氛围。

联系词，在这极致的高贵背后，雀替率先的结构功能已大为弱化，致使有些隧谈成为遮拦性的“挂件”。其力学酷爱让位于激烈的符号性与展示需求，这是建筑想潮从宋之理性向清之理性滚动的一个微不雅缩影。

文/北京后生报记者 陈品

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